Milhaud aveva trascorso gli ultimi anni
della prima guerra mondiale in missione
diplomatica in Brasile, dove compě
regolarmente escursioni nella vivace
vita notturna di Rio de Janeiro e
ricevette una lezione fondamentale sul
modo di conciliare "arte" e motivetti
"pop". In quegli stessi anni il giovane
compositore brasiliano Heitor
Villa-Lobos stava fondendo le idee
ritmiche di Stravinskij con le complesse
figurazioni che aveva scoperto nella
musica afro-brasiliana. In partiture
neo-primitiviste come Amazonas e
Uirapuru, Villa-Lobos scrisse parti per
le percussioni di selvaggia intensitŕ
(Alex Ross – Il resto
č rumore. Ascoltando il XX secolo) |
